Der Zauber für die kleine Teyleh kostete dich 2 Astralpunkte.

Deine Frage hatte Tanzu nicht mehr gehört, beantwortet sich aber im Verlauf er Ausführungen von Raul von allein. Der Name des Artisten muss Jamil lauten.

Während du weiter Gemüse schneidest, denkst du über deine Möglichkeiten nach und lässt den Blick schweifen: Ippolito ist immer wieder über eine längere Zeit draußen. Die Momente, in denen er den Kopf hineinsteckt oder gar reinkommt, sind zumeist kurz, aber auch eher zu zufälligen Zeitpunkten. Ob ihm auffallen würde, wenn der Schlüssel nicht an seinem Platz hinge vermagst du nicht zu beurteilen. Dir war er zumindest nicht auf Anhieb aufgefallen. Steckte man nur den Kopf zur Tür herein, könnte man jedenfalls nichts sehen.

Fenster hat der Kastenwagen reichlich und sie stehen allesamt weit offen. Es wird für Eikiko ein Leichtes sein, heraus- und wieder hineinzukommen. Nachteilig ist, dass der Gefängniswagen relativ weit entfernt am gegenüberliegenden Ende des Wagenrunds steht.

Du vermutest weiterhin, dass die Gaukler die meiste Zeit des Abendessens und auch darüber hinaus draußen verbringen werden und so wie es aktuell ausschaut wird es auch noch ein Weilchen dauern, bis man den Übungsplatz verlässt. Es ist davon auszugehen, dass Ippolito alle mit Kochlöffel-Schlägen auf seine Pfanne herbeilocken wird.
Wenn beim Abendessen ein ähnlich buntes durcheinander herrscht wie heute früh beim Frühstück, so werden sich die Familienmitglieder ungefähr über das gesamte Wagenrund verteilt haben. Dann ist es noch relativ hell.

Kurzum: Aktuell gibt es etliche gute Momente, wo du Eikiko sein Werk auftragen könntest. Gleichzeitig werden diese Gelegenheiten durchzogen von unwägbaren Zufällen, wo man euch ertappen könnte. Alles in allem hast du aber in der Vergangenheit schon schlimmere Dinge riskiert, bei denen es um deine Aussichten auf Erfolg schlechter stand.

Im Wagen gibt es vier Schlafstellen, keine davon dicht an der Tür. Du gehst aber mit Sicherheit davon aus, dass in dem Wagen auch geschlafen wird. In den Wagen bei Nacht einzudringen wäre also eine größere Herausforderung, auch wenn du Eikiko diese Heimlichkeit natürlich zutraust.

Du summst fröhlich vor dich hin, während du innerlich angespannt deine Möglichkeiten abwägst und Eikiko, der auf der Arbeitsplatte steht und dir interessiert zuschaut, folgende Nachricht übermittelst …

Sonst passt alles prima und es geht am Ende weiter:
„Na da schau her. Satuaria seis gedankt muss ich ihn wenigstens nicht vom Gürtel einer Person stibitzen…“ Aufmerksam durchmessen ihre Augen das Innere des Wagens auf der Suche nach Wegen, auf denen Eikiko mitsamt dem Schlüsselbund hinein und hinaus kommen könnte. Sollte ihr Vertrauter gerade bei ihr sein, macht sie ihn auf ihren Fund aufmerksam und gibt ihm zu verstehen, dass diese Schlüssel später wichtig werden. Auf der Stelle aktualisiert sie ihren Plan. Er lautet nun: Auf einen geeigneten Moment warten, in dem Eikiko unbemerkt die Schlüssel holen, zu Windhorn bringen und danach wieder an ihren Platz hängen kann. Vielleicht, wenn alle beim Essen sitzen. Oder später im Schutz der Dunkelheit? Aber wird in dem Wagen auch geschlafen? Dann vielleicht besser vorher die Schlüsselaktion? Was sagen Miryas Eindrücke?

Jetzt schlägt der „Ritter“ mit seinem Holzschwert auf die verbindenden Hände zwischen äußerster linker Person und der daneben. Die beiden lassen sich los und die jetzt freie Person rollt mehrere akrobatische Purzelbäume schlagend davon. Der Rest der Menschenkette beginnt in wilden Spastiken zu zucken. Derjenige, der soeben seinen Partner verloren hat wedelt zudem mit einem roten Tuch. Der auf den Schultern stehende rudert wild zuckend mit den Armen. Langsam bekommst du eine Idee, was das soll: Die Menschenkette stellt scheinbar eine Art Monstrum dar, und die äußeren bilden die Fangarme oder Tentakeln des Wesens. Der Bewaffnete hat dem Monstrum seine „Hand“ abgeschlagen.

Spannend, wie sich hier Imagination, akrobatisches Können und die abstrakte Darstellung miteinander vermischen und ein regelrechtes Kunstwerk entstehen lassen. Der Ritter kann dem Monstrum dann scheinbar den Garaus machen und die Szene endet mit einer beeindruckenden Pose des „Schulterstehers“: Die Darstellenden bilden nun einen Menschenhaufen und aus einem Handstand mit nur einer Hand auf dem Rücken des zuoberst liegenden senkt sich der Akrobat nun langsam in die waagerechte, bäumt sich daraus wieder auf und sinkt dann übermenschlich langsam auf den Berg, reckt zuckend den freien Arm und bleibt dann reglos liegen. Deinem Wunsch einen jungen Mann mit offenem Hemd respektive freiem Oberkörper zu sehen wäre damit jedenfalls schonmal Genüge getan, kicherst du etwas kindisch in dich hinein. Es handelte sich um denjenigen, der heute früh mit einer Decke um die Schultern am Lagerfeuer gestanden hatte.

Und ehe du begeistert losklatschen kannst ob dieses körperlichen Schauspiels ergreift Raul das Wort, der von der Seite her die Szene beobachtet hat: „Das war doch recht ordentlich. Mada, sind die Klauen und der Schädel bald fertig und was machen die Näharbeiten? Übermorgen sollten wir dringend damit proben. Ich bin etwas unschlüssig, ob Jamil den Schädel wirklich noch zusätzlich auf dem Haupte tragen soll oder ob wir nicht lieber sein Kostüm mit einer Fratze besticken. Diese fantastische Äquilibristik steht so sehr für sich, dass ich nur ungern mit Pomp davon ablenken möchte.“

Du reißt dich von der Szene los. Tanzu klopft dir aufmunternd auf die Schulter und wendet sich dann einer anderen Gruppe zu. Sie wirft dir noch einen vielsagend freundlichen Blick zu, der alles von „Schöne Darbietung, oder?“ bis hin zu „Guter Männergeschmack“ alles bedeuten könnte. Deine Wangen erröten und du fühlst dich ertappt.

Davon trotzdem nicht irritiert sprichst du Ippolito an, der in gleicher Pose vor der imaginären Bühne steht, in der du ihn vor Stunden hattest stehen lassen. Ob er sich in der Zwischenzeit überhaupt bewegt hat?
„Sag, guter Ippolito: mir war ausgesprochenes Glück bei meiner Suche beschieden und ich fragte mich, ob ich dich beim Kochen unterstützen könnte – dürfte?“

„Wenn nicht deine Kochkunst so schmackhaft ist wie die Kunst deiner Familie beeindruckend. Denn dann könnte ich die Suppe höchstens versalzen“ ergänzt du, als sich Ippolitos undeutbarer Blick auf dich senkt. „Sehr gern“ antwortet er kurz aber überraschend fröhlich und schaut zum Himmel.

„Ich denke wir können uns eigentlich gleich an die Arbeit machen. Die Truppe hat heute hervorragendes geleistet und wenn uns Peraine dies mit reichen Speisen segnet, so soll das so sein.“
Er wirft eine kurze Information in die Runde und gemeinsam kehrt ihr zurück ins Wagenrund. Gedanklich musst du das Alter des Gauklers wohl nach oben korrigieren. Dass er Tanzus älterer Bruder sein soll, überrascht dich – du hättest ihn für jünger gehalten. Ihre Verwandtschaft hingegen ist auf den zweiten Blick unverkennbar. In manchen Gesichtszügen gleichen sie sich sehr.

Ippolito zeigt dir in einem der Kastenwagen, wo du alles finden kannst, was es zum Kochen und zubereiten von Speisen so braucht. Er besitzt zudem eine gut sortierte Auswahl an Kräutern, die fein säuberlich in einem kleinen Setzkasten in kleinen Säckeln einsortiert sind. Luon, der Jugendliche von letzter Nacht, ist heute zur weiteren Unterstützung eingeteilt und wird von Ippolito herumgescheucht dieses oder jenes zu holen und den Abwasch zu besorgen.

Im Gegensatz zum herrischen Gebaren gegenüber dem Jungen ist er zu dir ausgesprochen freundlich und er agiert respektvoll und auf Augenhöhe, ja, schaut sich sogar interessiert ein paar Kniffe bei dir ab.
Als du zum wiederholten Male in den Wagen zurück kehrst um etwas zu hacken fällt dir ein großes Schlüsselbund im Wagen auf, dass über der Tür an einem Nagel hängt. „Hier also versteckts du dich“ denkst du bei dir.

[Bis hierher Anmerkungen, Veränderungen, Einwürfe.]